I negativi su vetro sono una parte importante del nostro patrimonio fotografico, ma solo da pochi anni sono stati avviati seri procedimenti e attivati interventi per prevenirne la perdita e garantirne la conservazione. In questo studio sono presi in esame i negativi di vetro alla gelatina e le cause di deterioramento a loro carico: alterazioni chimiche che si presentano sotto forma di ingiallimento dell’immagine, screpolature e riflessi metallici lungo i bordi del supporto; alterazioni fisiche con distacco, totale o parziale, dell’immagine dal supporto, graffi, impronte digitali, fratture; alterazioni biologiche sul legante o sulla vernice protettiva dovute a funghi e batterie, meno di frequente a insetti

Il problema della protezione dell’infanzia, più precisamente dell’infanzia abbandonata, fu oggetto di ampia discussione e confronto nella seconda metà dell’Ottocento, con una particolare attenzione alle questioni legate alle condizioni igieniche, alle abitudini alimentari, alle conseguenze di un’alimentazione povera e insufficiente sull’allattamento al seno, alla protezione delle mamme lavoratrici. Chi scrive ripercorre quel dibattito e le misure legislative approvate dai vari Stati con riferimento in particolare alla situazione italiana e alla realtà fiorentina dove operava fin dal tredicesimo secolo un’istituzione all’avanguardia: lo Spedale degli Innocenti

Le fotografie ottocentesche di Giacomo Brogi, commissionate e conservate dall’Istituto degli Innocenti di Firenze, offrono lo spunto per una riflessione su quella che è stata, e in parte è, la posizione degli studiosi nei riguardi dell’infanzia. Il riferimento è in particolare alla letteratura etno-antropologica dove l’attenzione per i bambini è praticamente assente e, quando è presente, lo è di preferenza in funzione degli adulti. Anche le fotografie di Brogi, che pure ritraggono i bambini e documentano l’attività di un istituto che si occupa della loro protezione, non escono da questa logica. Nell’ottica di un’antropologia dell’infanzia di cui l’autore si augura la fondazione, vengono citati i contributi nel campo della “ricerca visuale” di Margaret Mead e Gregory Bateson, nonché di Allison e Marek Jablonko presentati in questo fascicolo

Lo Spedale degli Innocenti conserva 190 fotografie di cui 99 montate in tre album contenenti rispettivamente 78, 10 e 11 immagini. Le restanti 91 sono sciolte e montate su cartoni che probabilmente sono le pagine staccate di quelli che in origine dovevano essere altri due album. L’autore delle foto è Giacomo Brogi di cui l’Istituto conserva la nota di consegna di 57 negative e 114 stampe al carbone per una spesa di lire 650

Il falso fotografico di cui l’autore parla, citando esempi ben noti, riguarda non il problema, che in un certo senso è quasi istituzionale, della illusorietà e/o veridicità della raffigurazione fotografica, ma le contraffazioni delle fotografie e del messaggio fotografico. In senso proprio si deve parlare di falso fotografico quando è interessato l’atto del fotografare; restano esclusi quindi sia la falsificazione mediante didascalia, da ritenersi falsificazione del messaggio, sia il ritocco fotografico e il fotomontaggio. Si ha quindi un”falso fotografico” quando da un’inquadratura vengono rimosse o cancellate una o più parti oppure si inventa completamente un evento. Tra gli esempi presi in esame: il soldato morente di Robert Capa e la bandiera americana su Iwo Jima di Joe Rosenthal

Il ritrovamento sulla bancarella di un mercatino di robivecchi di Firenze di una serie di fotografie riconducibili ad Adolfo De Carolis, pittore e incisore, permette di ricostruire l’ambiente di marinai e pescatori nel tratto di costa tra San Benedetto del Tronto e Pedaso; inoltre di stabilire interessanti collegamenti con la sua pittura che a questi temi e soggetti presta un'attenzione ricorrente

Parlando della loro ricerca tra le popolazioni di lingua maring sui pendii delle Montagne Bismarks in Nuova Guinea, sconosciute agli europei fino al 1954, gli autori, marito e moglie, parlano dell’importanze della fotografia e del cinema come strumenti per studiare forme di comunicazione non verbali. In particolare qui sono fatti oggetto di osservazione i comportamenti dei bambini. Il testo è illustrato da numerose sequenze a dimostrazione dell’apporto che la fotografia può dare alla descrizione etnografica e allo sviluppo del pensiero antropologico

La mostra e il volume “In our time. Il mondo dei fotografi di Magnum” ricostruiscono le ragioni che portarono nel secondo dopoguerra alla fondazione di quella che da tutti è considerata la più famosa agenzia fotografica, le personalità dei fotografi che nel tempo hanno collaborato inclusi i fondatori, il genere e la qualità delle fotografie e dei reportage realizzati. Sulla base di questi elementi viene proposto un confronto con i fotografi e le fotografie del settimanale “Il Mondo” di Mario Pannunzio, e vengono sviluppate alcune considerazioni sul concetto di “anonimia” applicato alla fotografia per il suo essere allo stesso tempo di tutti e di nessuno